過去的2018年注定是不平凡的一年，適逢改革開放四十周年，從不同視角和多個側面展示社會變遷與歷史改革風潮的獻禮劇在小熒屏迎來爆發。或以改革浪潮中具有代表性的人群為著力點，或以小人物的雞毛蒜皮一窺時代的風起云涌，“時代之大，每個親歷者都感同身受”。《我們的四十年》就是其中一部“和而不同”的電視劇，名列紀念改革開放四十周年參考劇目，講述從1978年到2018年間，從改革開放初期到新時代橫跨四十個春秋的光陰故事。編劇庸人匠心獨運，將著力點放在一個頗具文化價值的符號上——電視，從電視的從無到有、從盛到興為緣起，塑造一批熱血追夢的小人物成長史。同時劇中對于中國式鄰里、親情的細致入微的刻畫，傳遞出的樸素價值觀和淳樸的生活質感，無不引發觀眾情感共鳴。近日，《我們的四十年》在湖北衛視等省級衛視上星熱播，依然有不少劇粉表示“跟著二刷”。湖北衛視長江劇場獨家對話編劇庸人，探尋光陰故事背后的故事。

《我們的四十年》編劇 庸人

　　破局：無恩仇不江湖 只寫“落到實處”的生活

　　電視劇《我們的四十年》經庸人的小說《電視》改編而來，劇本也是由庸人一手操刀完成。其實《電視》的影視化進程早在十年前就開始了，歷經長期擱置、合同擬好又反悔種種變故，庸人以“不撞南墻不回頭、一件事情干到底”的堅持，最后直接拿著五集劇本找到了現在的出品方，才有了電視劇《我們的四十年》。

　　出版過二十余本小說作品，《我們的四十年》是庸人第九部播出的電視劇作品了，他感慨“我也是影視圈的老人兒了。”“寫過很多題材，歷史的、民國的、懸疑、當代都市，但是最最最想記錄的，還是自己成長的年代。而且這個年代，正趕上改革開放，是國家從貧窮走向現代化的歷程。”庸人指著窗外東三環路上的車水馬龍：“我小時候，這周邊都是菜地！跟馮都一樣，我也住胡同里，離這不過一公里。”作為一個地道北京爺們，站在創作者的角度，庸人在作品中呈現出來的，都是真真切切感受到的真實生活，“落到實處”，成為他一貫秉承的創作理念。通過一個具體的點映射整個時代，他曾考慮過寫汽車、自行車、電話，權衡再三最終點還是落到了“電視”上：“因為電視的產生、興起、發展到現在進入瓶頸期，就是這個年代。“通過“電視”和“電視人”把這四十年串聯起來，“反映了我想反映的，記錄了我想記錄的。”

　　立新：不談三觀、人設 每一個人都是主角

　　從電視的從無到有、從盛到興為緣起，從1978到2018四十年間，《我們的四十年》塑造了馮都（金世佳 飾）、西城（柴碧云 飾）等一眾積極進取、追求改變、締造夢想的電視人形象，展示了他們在四十年變革時代中“痛與痛快”并存、肆意熱血的青春成長歷程。金世佳飾演的馮都從年少時第一次看到電視起，就被小小熒幕里的世界震撼，長大后攢電視、倒賣彩電、成立影視公司、拍紀錄片，始終倔強向上、寧折不彎，是一個角色個性極為強烈的人物形象。柴碧云飾演的西城，身世坎坷卻獨立堅強，切匯、只身南下，從小在社會摸爬滾打，英氣十足。但是一千個讀者就有一千個哈姆雷特，有的人被馮都拼搏向上的精神所鼓舞，也有人認為其“在現實生活中活不過兩集”，庸人回應道，“不談三觀、不立人設”，不可否認的是，這些鮮明迥異的人物角色，因為“非常規”“不完美”而更加真實而立體。

　　“每一個人都是主角”，這是庸人和所有主創的達成的另一共識，每個角色都有屬于自己的高光時刻。馮勝利（錢波 飾）、肖從（王偉華 飾）、武堅強（劉亞津飾）、李銘柱（蘇國濤 飾）一眾街坊鄰里展現出的人生百態，笑淚里傳遞出樸素價值觀和淳樸的生活質感。他們是“中國式鄰里、親情傳統中國式家庭的縮影，”所有關于電視、關于時代、關于人生的烙印，都濃縮在這些小小的胡同人物之中。倒賣驢皮發家致富又陷入龐氏騙局的肖紅軍，“眼看他高樓起，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了，”庸人不無感慨：“肖紅軍式的人物，在這幾十年間是集中性的爆發。其實他就是想帶著熊哥們給大家改善改善，干點事，掙點錢，拼命地想干事想成事兒！”幾十年波瀾壯闊，“他們是先行者，可能會成為炮灰，卻推動了時代的發展，對這類人，我是充滿了敬意的。”

　　談創作：懸浮劇拉低觀眾智商 堅守自己最難得

　　“成為作家和編劇之前，我從事過好多行業，開過飯館，開過超市，做廣告人……沒有一個行業是你想干什么就能干好。所以我相信任何一個行業，任何一個成功的人，或者不成功，這個艱辛，不是所有人都能感同身受的。百分之九十九的創業都是很艱難的，一步一步的，就像我們國家這幾十年，也是很坎坷的，不是一帆風順。”2003年參與編劇首部電視劇作品《歡天喜地七仙女》，開始與影視結緣，庸人單槍匹馬，沒有團隊、工作室，個人卻一直有著飽滿的創作熱情。“創作，不論劇本還是小說，要求邏輯性很強，不是說有靈感就能行，一定是建立在大量的研究、搜集、提煉的基礎上。”還不忘大方透露自己的創作秘訣：“身體健康很重要，我堅持去健身房鍛煉身體，保持頭腦清醒和高效運轉。”不能閉門造車，要沉入生活，“進入瓶頸期的時候，就去找胡同口老大爺老大媽，和健身房的朋友們聊一聊”。

　　《我們的四十年》里，馮都創立自己的影視公司時，經歷了商業與藝術的抉擇困境，籌備自己的首部電視劇作品時，壯志滿酬要通過作品來揭示黑暗面、社會真相、人與人之間關系的真相。結合當下影視行業的現狀，庸人也有自己的思考：“很多人說現在缺乏好劇本，是沒有好劇本嗎？好劇本是需要靜下心，坐下來看的，真正缺乏的，是對好劇本的鑒賞力。”他還指出：“過分看中流量，還有一些懸浮劇，拉低了觀眾的整體智商和審美。”不是通過馮都的境遇來表達任何立場，庸人補充道：“我只是表達一個態度。沒有人能和時代對抗，那只能是螳臂當車，螞蟻撼樹，時代要向哪個方向發展，任何人也擋不住。任何時候我們只是表明一個態度，如果有人能夠稍微地，把這個車輪推一推、正一正，往我們認為正確的方向，當然我們認為的也不一定對，但能推一下，就很了不起。我覺得，一個人的人生能一直堅持住自己，就已經很了不起。”

　　《我們的四十年》的成功，給了庸人真正意義上的新開始，“將來創作的自由度會更好一點，可以真正去寫自己想寫的東西，這可能是作家編劇們最幸福的事兒。”他還透露，該劇姊妹篇《我們的光輝歲月》正在緊鑼密鼓的籌備中，繼電視之后，將目光聚焦“流行音樂”發展史，一首首膾炙人口的經典金曲搬上熒屏，勢必再掀起新一輪懷舊浪潮。采訪的最后，庸人開心地談起自己正在創作懸疑、權謀等多種題材多部作品，眼里有光芒，心中有熱愛，真的是最好的天賦。