中國(guó)藝人網(wǎng)訊m.ruea.cn 由奧斯卡最佳導(dǎo)演阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)、拍攝的影片《羅馬》，作為全國(guó)藝聯(lián)“雕刻時(shí)光系列”中的重點(diǎn)影片，正在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線熱映。《羅馬》是導(dǎo)演阿方索·卡隆的自傳式回憶錄，他以此片來(lái)致敬童年中最重要的兩位女性，電影畫(huà)面看似冷靜克制，鏡頭下卻透露著極致的細(xì)膩與溫暖。

　　極致的鏡頭語(yǔ)言 凸顯偉大女性的克制與隱忍

　　電影《羅馬》講述了兩個(gè)不同階級(jí)的女性在自身命運(yùn)遭遇變故后，相互扶持并成為家庭支柱的故事。影片通過(guò)可莉奧的視角，為觀眾展示了兩條重要的敘事線索。一是作為個(gè)體層面，可莉奧服務(wù)于雇主索菲婭一家，陪伴著四個(gè)孩子成長(zhǎng)，她與他們之間有著血濃于水的感情；二是從社會(huì)層面，電影為世人再現(xiàn)了時(shí)代的沖突和社會(huì)的動(dòng)蕩。導(dǎo)演在展示命運(yùn)的無(wú)常時(shí)，也讓我們看到了影片中女性的柔軟細(xì)膩與堅(jiān)強(qiáng)果敢。

　　今日片方發(fā)布的片段中，可莉奧在手術(shù)臺(tái)上誕下了一名死胎，分娩的過(guò)程真實(shí)而又殘忍。畫(huà)面背景中的醫(yī)生不帶感情色彩地重復(fù)著檢查步驟，近景處的可莉奧被緊張、絕望、痛苦和恐懼的情緒輪番打擊，鏡頭一動(dòng)不動(dòng)，冷靜得讓人揪心。到最后，可莉奧無(wú)助地躺在病床上，抱著死去的孩子但卻并沒(méi)有嚎啕大哭，面對(duì)生死，她展現(xiàn)了母親內(nèi)心的克制與隱忍。女人總是孤身一人，但生活終將繼續(xù)。

　　包裹在完美技術(shù)里的真摯 大銀幕看《羅馬》只為不留遺憾

　　《羅馬》可以說(shuō)是一部教科書(shū)級(jí)別的藝術(shù)電影，影片中黑白的攝影讓畫(huà)面更具韻味與歷史厚重感，全片以真實(shí)而冷靜的手法、精妙的對(duì)比和構(gòu)圖記錄了那個(gè)時(shí)代，記錄了導(dǎo)演記憶中的童年。在鏡頭調(diào)度上，極少的近景特寫(xiě)鏡頭，大量的景深長(zhǎng)鏡頭，也讓影片宛若一幅絕美的畫(huà)卷。

　　《羅馬》是導(dǎo)演阿方索·卡隆嘔心瀝血拍攝的一部飽含私人情感的電影，獨(dú)具匠心的聲效設(shè)計(jì)加上絕美精致的黑白攝影，在小熒幕觀看該片勢(shì)必會(huì)磨損影片的藝術(shù)沖擊力。許多影迷紛紛表示：“小屏幕的局限性注定體驗(yàn)不到這部大師之作的震撼，一定要去電影院觀看，要在大銀幕上享受如此登峰造極的視聽(tīng)盛宴。”

　　目前，電影《羅馬》正在全國(guó)藝聯(lián)專線熱映，匠心之作不負(fù)期待！