近日，由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的神話史詩(shī)電影《封神三部曲》首次開放媒體探班。在本次探班中，媒體探訪了《封神三部曲》劇組并與導(dǎo)演烏爾善、制片人杜揚(yáng)及制作顧問巴里·M·奧斯本進(jìn)行了關(guān)于影片的深度暢談。作為華語(yǔ)電影史上首部采取三部連拍模式進(jìn)行制作的電影作品，《封神三部曲》被本次探班媒體盛贊為“中國(guó)電影工業(yè)化新標(biāo)桿”。

　　《封神三部曲》由北京文化投資出品，世紀(jì)長(zhǎng)生天影業(yè)(北京)有限公司聯(lián)合投資與承制，歷時(shí)五年籌備，力爭(zhēng)為觀眾奉獻(xiàn)一部中國(guó)人自己的神話史詩(shī)大片。該片取材于中國(guó)家喻戶曉的古典神魔小說名著《封神演義》，講述一場(chǎng)三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰(zhàn)爭(zhēng)，譜寫一部波瀾壯闊的中國(guó)神話史詩(shī)。

　　本次探班中，媒體受邀對(duì)《封神三部曲》的攝影棚、外景地、道具車間、馬場(chǎng)等進(jìn)行參觀。片中重要場(chǎng)景的恢弘壯觀令媒體贊嘆不已，大到宮殿城池的建造結(jié)構(gòu)，小到青銅器上的紋飾無(wú)不呈現(xiàn)出獨(dú)特的封神美學(xué)，也令到場(chǎng)記者感受到跨越三千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)融合下的驚人魅力。而現(xiàn)場(chǎng)有條不紊的拍攝秩序，多部門從容有序的協(xié)作氛圍，也讓現(xiàn)場(chǎng)記者感受到了《封神三部曲》工業(yè)化的成熟度，并稱贊《封神三部曲》樹立了中國(guó)電影工業(yè)化的新標(biāo)桿。

　　中國(guó)電影工業(yè)化的重新定義，創(chuàng)造中國(guó)人自己的神話史詩(shī)大片

　　采訪現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演烏爾善對(duì)電影工業(yè)化的概念進(jìn)行了細(xì)致解讀。他表示：“電影工業(yè)化可以分為三個(gè)方面，第一是類型化的創(chuàng)作，每個(gè)類型都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論從劇本、制作都有一定的規(guī)范；第二是科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理，以保障大規(guī)模的生產(chǎn)；第三就是新技術(shù)的應(yīng)用，科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合也是電影工業(yè)化的重要標(biāo)準(zhǔn)。”

　　該片在制作上嚴(yán)格遵循著工業(yè)化模式，從場(chǎng)景的搭建、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、馬場(chǎng)管理、演員培訓(xùn)、乃至食堂的管理，所見之處無(wú)不體現(xiàn)出有計(jì)劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性。

　　當(dāng)被問及創(chuàng)作《封神三部曲》的初衷，導(dǎo)演表示：“《封神演義》是我們傳統(tǒng)文化一個(gè)重要的標(biāo)志，濃縮了整個(gè)中國(guó)文化的一些標(biāo)志性的東西，包括經(jīng)典的歷史，商周的文化，神話人物，以及文化背景等，這是我們共同的財(cái)富。把我們認(rèn)為有價(jià)值的文化變成當(dāng)代的東西，變成年輕人能夠不斷在里面吸取力量的東西，讓年輕人覺得中國(guó)的文化非常有生命力，這是我們做電影的使命。”

　　而創(chuàng)作中國(guó)人自己的神話史詩(shī)大片也并非夸夸其談，現(xiàn)場(chǎng)，烏爾善導(dǎo)演表示他為《封神三部曲》建立了一套專有美學(xué)體系，以15世紀(jì)道教水陸畫作為基礎(chǔ)，融合商周青銅器美學(xué)元素以及宋人山水，將中國(guó)經(jīng)典的美學(xué)形態(tài)以影視方式再創(chuàng)作呈現(xiàn)給觀眾。據(jù)悉為了確立該片的美學(xué)體系，導(dǎo)演對(duì)中國(guó)古典世界的美學(xué)文化做了一個(gè)整理和濃縮。到場(chǎng)媒體評(píng)論《封神三部曲》稱，這才是中國(guó)傳統(tǒng)文化和當(dāng)代電影工業(yè)的真正融合。

　　重建行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，工業(yè)化制作將中國(guó)電影推向新階段

　　《封神三部曲》的工業(yè)化體系是中國(guó)電影的重要一步。現(xiàn)場(chǎng)，制片人杜揚(yáng)表示，長(zhǎng)久以來中國(guó)傳統(tǒng)電影制作體系有著一些欠缺，此次《封神三部曲》是對(duì)電影工業(yè)化體系的一次重建。杜揚(yáng)表示：“站在制片人的角度，我理解的工業(yè)化概念分為三點(diǎn)，一是規(guī)范化，管理層面建立工作規(guī)則和模式，建立標(biāo)準(zhǔn)化的流程；二就是管理，怎么把這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化能夠有序的排列組合是非常關(guān)鍵的事情；三是人的作用，安居才能樂業(yè)，為劇組的工作人員提供好的環(huán)境和最佳的身體狀態(tài)，才能享受創(chuàng)作。”

　　現(xiàn)場(chǎng)有記者表示該片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)與其他電影片場(chǎng)的嘈雜十分不同，顯得非常安靜，而導(dǎo)演舉例表示每一場(chǎng)戲攝制組和演員都會(huì)提前規(guī)劃、排練，以保證最有效的工作結(jié)果，不會(huì)混亂和失控，呈現(xiàn)的是一種科學(xué)做電影的先進(jìn)模式。另外《封神三部曲》也計(jì)劃搭建較為完整的衍生體系，包含IP授權(quán)、主題樂園、游戲等產(chǎn)品，力主為中國(guó)電影打開新的、更為國(guó)際化的營(yíng)收渠道。

　　烏爾善導(dǎo)演提到他愿意用十年去打造《封神三部曲》，杜揚(yáng)表示：“我們希望給中國(guó)電影事業(yè)能夠留下點(diǎn)什么。希望能夠沉下心來精心打造每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓每個(gè)細(xì)節(jié)貫穿起來，呈現(xiàn)出一個(gè)精美、偉大的作品。烏爾善導(dǎo)演愿意用他的藝術(shù)和他的堅(jiān)持去創(chuàng)造，我們?cè)敢馀阒鴮?dǎo)演一起拼。”

　　好萊塢制作人巴里·M·奧斯本：《封神三部曲》制作達(dá)到國(guó)際頂級(jí)電影標(biāo)準(zhǔn)

　　《指環(huán)王》三部曲制片人巴里·M·奧斯本的加入為本片帶來了諸多寶貴經(jīng)驗(yàn)，據(jù)悉巴里帶來了一大車的資料，不吝為該片貢獻(xiàn)了《指環(huán)王》的核心制片管理經(jīng)驗(yàn)。

　　巴里全面肯定了該片的場(chǎng)景搭建與道具制作，他更是提出《封神三部曲》應(yīng)當(dāng)通過開發(fā)旅游景點(diǎn)、建立博物館等形式保留下來供人參觀。總體來說，巴里對(duì)《封神三部曲》的工業(yè)化體系有著非常高的評(píng)價(jià)：“封神團(tuán)隊(duì)管理機(jī)制和各部門配合的機(jī)制已經(jīng)和國(guó)際團(tuán)隊(duì)沒有區(qū)別，《封神三部曲》的制作水準(zhǔn)和國(guó)際化的制作水準(zhǔn)是一樣的。 ”對(duì)于這部中國(guó)電影工業(yè)化的開創(chuàng)型作品，媒體記者們表示《封神三部曲》代表了中國(guó)電影真正走向世界的可能。

　　采用工業(yè)化體系制作的《封神三部曲》在各方面帶有它的先進(jìn)性和開創(chuàng)性，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在踐行助推電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的使命，這其中不僅包含著他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承的初心，也蘊(yùn)藏著他們樹立中國(guó)電影工業(yè)化標(biāo)桿的愿景。《封神三部曲》的出現(xiàn)勢(shì)必為行業(yè)重塑標(biāo)準(zhǔn)，為中國(guó)電影注入新的活力能量。據(jù)悉，三部曲預(yù)計(jì)將于2020年、2021年、2022年分別上映，值得我們共同期待。