今夏,一部聚焦三十歲女性職場與家庭生活的話題劇《三十而已》收獲了不俗的收視成績,劇情走向和角色定位成為觀眾實時評議的焦點話題,開啟“熱搜追劇”模式。以三位都市女性為主角,《三十而已》將敘事焦點定格在她們三十歲的生命節點,提出了當代都市女性在愛情婚姻、職場競爭與生活選擇等方面的人生命題,在體現女性關注的同時,鼓勵女性放下焦慮,自強奮斗去譜寫自己的人生。在 “她時代”語境下,“她題材”傳達出的正能量更具鼓舞人心的力量。電視劇《三十而已》熱度不減,登陸湖北衛視長江劇場熱播,再議女性三十“而立”與“而已”的人生話題。

　　真實書寫生活不同側面 傳遞溫暖生活力量

　　“三十而立,四十不惑,五十而知天命”,三十歲意味著什么,這部主打現實主義的女性群像劇試圖為這道人生命題以解答。劇中,三位主要女性的角色設置覆蓋三十歲女性可能的三種人生狀態:未婚、已婚、已育,并清晰圍繞這三種狀態的女性各自遇到的問題展開,滬漂一族王漫妮(江疏影飾),努力學習、拼命工作,雖然憧憬在上海安家,但每日都生活在“30歲回家倒計時”和大齡剩女的焦慮中;高知女性顧佳(童瑤飾),智商情商雙高,是家庭和自家公司的總舵手,然而一切都過于追求完美的她,也讓身邊人倍感壓力,看似人生贏家的表象下實則暗流涌動;上海土著鐘曉芹(毛曉彤飾),生活總是按部就班,畢業、工作、相親、結婚,在日復一日的平淡生活中,與丈夫陳嶼(楊玏飾)慢慢忘記了家庭生活中最重要的溝通和交流。在歷經跌宕起伏的情感波折后,三位女性互相扶持,開始掌握自己人生的話語權,實現自身價值。她們的人生經歷,也給觀眾以三十歲節點的生命啟迪:最美的年華不是刻板印象的“二十”“三十”或“四十”,而是撕掉年齡與身份標簽后重啟與奮力的此時此刻。

　　電視劇《三十而已》首輪播出收官之際,人民日報刊文《現實主義創作要回應社會關切》,文中制片人徐曉鷗談及該劇的創作初衷,說道:“《三十而已》的創作原點是基于編劇張英姬邁過30歲以后的所思所想,探討的是30歲左右的女性在事業與家庭困境中的選擇和成長。”而最終創作目的在于:“展現女性的多元價值觀,盡力分析、表達從人物本質出發的復雜性,力求溫暖,展現生活的光澤。”中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛評論道:“《三十而已》寫出了生活中的碰撞與激烈,故事里的人物從面對精神與物質的思考中,從快速發展的社會、高度商業的市場和年齡增長構成的壓力下表現出來,因而觀眾覺得真實可信。這部劇所體現的對美好生活的追求,有幾分苦澀,卻不是苦情,因為她們的腳下有路、心中有詩。”

　　破解30+人生命題  江疏影童瑤毛曉彤傳遞“她力量”

　　30+的人生命題與困境,在劇情里,也在現實里。劇中三個女性角色的困境突圍,與現實中三位女性主演的命運暗合。曾在社交平臺公開發文自我剖析的演員江疏影,如此自白道:“我的野心就是想要與最頂級的制作班底合作,和最有力量的演員交手”。憑著“笨鳥先飛勤能補拙的傻勁兒”,江疏影穩扎穩打,《好先生》里霸道任性的江萊、《戀愛先生》里柔軟又堅毅的羅玥、《清平樂》里溫婉不失端莊的曹皇后,演藝之路越走越寬?！度选防锏?ldquo;滬漂”王漫妮讓江疏影有了更深層次的感悟,當面臨感情幻滅、事業受挫,是回歸小城市的安逸還是堅持大城市的漂泊,王漫妮一直在尋找自我定位,努力實現自我價值。江疏影在采訪中表示,自己很佩服王漫妮面對30歲的態度:“她身上特別可貴的一點是擁有重新再來的勇氣,‘三十而已’告訴我們‘30’只是一個數字而已。我們需要勇氣,不能因為年齡增長而不斷妥協,喪失這份勇氣。”

　　得益于角色設定,演員童瑤飾演的顧佳一角一出場便戳中觀眾“爽”點,颯爽干練的完美人妻,出得廳堂下得廚房,文能智斗小三,武能以暴制暴保護兒子免于霸凌,演員童瑤的演技在一次次熱搜中得到大眾肯定,再度翻紅。其實在此之前,童瑤參演《如懿傳》飾演“奶兇奶萌”的皇貴妃高晞月一角,精準的角色把握即收獲觀眾不少好感;2018年再次憑借《大江大河》中長姐宋運萍一角獲得業界肯定,拿下第25屆白玉蘭最佳女配角獎。“生活的本質是千難之后有萬難”,劇情如是,生活的目標和職業走向亦然,力破質疑、撕碎身份標簽,戲里戲外的她們都賦予女性力量更加豐富、厚重和多元的現代內涵。

　　與王漫妮、顧佳二人干勁十足的勁頭完全不同,毛曉彤飾演的鐘曉芹是一個小富即安的上海姑娘,代表平凡的大多數人。當婚姻觸礁,面對生活的一地雞毛,鐘曉芹勇敢選擇斷舍離,面對最真實的內心。正如演員毛曉彤在社交平臺上發文說道:“三十而立,不需要我們在30歲時達成什么偉大的事業,而是要擁有強大的內心,能做自己的避風港。”

　　“愿每一個我們,都保有而已的勇氣”,鎖定湖北衛視長江劇場,《三十而已》一起乘風破浪再出發。