中國藝人網(wǎng)訊m.ruea.cn 《你是我的春天》這部影片以武漢為背景，通過大量交叉運(yùn)用寫實(shí)主義、平行蒙太奇、象征手法和怪誕手法從普通人的視角講述了五個(gè)看似單獨(dú)卻發(fā)生在同一時(shí)空的抗疫故事，真實(shí)還原了抗疫期間醫(yī)生、護(hù)士、患者、援鄂志愿者、基層工作人員和普通百姓的抗疫群像，是繼《穿過寒冬擁抱你》、《武漢日夜》、《中國醫(yī)生》等抗疫電影之后，再一次給觀眾帶來震撼和思考的抗疫題材的電影。

　　網(wǎng)友：“楊珊就是無數(shù)一線護(hù)士的縮影”

　　影片中，不論是講述四川樂山援鄂醫(yī)療隊(duì)留守父子李敬和樂樂、鋼琴女孩小麥、暖心的社區(qū)王書記、疫情中堅(jiān)守愛情的尚小雨與李南風(fēng)，善良的農(nóng)民工劉二紅和王大鵬，還是ICU醫(yī)生龔臣和護(hù)士妻子楊珊，都以細(xì)膩而真實(shí)的敘事勾勒出普通人面對(duì)困境時(shí)的抉擇和大愛，而其中最讓觀眾難以忘懷且淚奔的是第四個(gè)故事。

　　當(dāng)觀眾們看到在第四個(gè)故事中，楊珊（楊斯飾演）作為護(hù)士，每次穿著防護(hù)服，面對(duì)來勢兇猛的病毒以及深陷痛苦的病人迅速地做出反應(yīng)時(shí)；看到她作為女人，面對(duì)病毒的無情和患者的離世，悲傷不已時(shí)；看到她作為妻子，得知丈夫因?yàn)閾尵然颊叨谎簽R到面部來不及擦拭而崩潰時(shí)；看到她作為母親，疫情當(dāng)前卻無法陪伴孩子，只有心痛和心酸時(shí)；看到她與丈夫在狹小車?yán)锵嗷ヒ蕾耍媛毒氲r(shí)，思緒瞬間被帶回武漢疫情最嚴(yán)重的時(shí)刻。

　　在那時(shí)，在醫(yī)院里，每個(gè)人都在奔跑、焦慮、聲嘶力竭，看到感染者喪生、幸存者恐懼，ICU病房變成“戰(zhàn)場”，看到珍視生命的人不畏生死沖上一線；感受著高壓工作和情緒失控帶來的緊張和悲傷。似乎“醫(yī)院”這個(gè)特定的場所，瞬間變成了“生死場”，而醫(yī)務(wù)工作者們，正與時(shí)間賽跑，與死神抗?fàn)帲M最大努力讓生命重見光芒。

　　影片真實(shí)還原著一幕幕場景，而此時(shí)，觀眾們也才恍然明白，在那抗疫的至暗時(shí)刻，護(hù)士楊珊作為普通人，也同樣渴望著春天的光芒，期待著奇跡的發(fā)生。當(dāng)看到楊珊由崩潰到沉默，最后淚眼婆娑倚靠著丈夫的肩膀時(shí)，觀眾們?nèi)滩蛔I奔，不禁對(duì)奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)護(hù)工作者們生出無限的敬意：“楊珊就是無數(shù)一線護(hù)士的縮影”、“護(hù)士的壓力與堅(jiān)守、心酸與辛苦被楊斯演繹得入木三分，淚目，淚目啊”!

　　楊斯用感動(dòng)和淚水銘記初心

　　醫(yī)院是向死而生的隱喻，人性的善惡在此處無所遁形。楊斯帶這種“向死而生”的隱喻，通過楊珊這一角色，向觀眾展示著人性的善良，散發(fā)著生生不息的“春天的力量”。影片中，她并沒有回避疫情的殘酷，而是直面苦難和死亡，也勇敢面對(duì)自己的情感和內(nèi)心，做出了她的選擇，“爸爸媽媽在做一件了不起的事情”，影片中，她在心里對(duì)自己的孩子說道。

　　演員楊斯多年的演技賦予她細(xì)膩的情感，讓她與護(hù)士楊珊這一角色充分融合，在影片中將醫(yī)院的緊張和人物情緒逐漸發(fā)展的過程渲染到極致，層次感的把控讓觀眾沉浸其中，無不為之動(dòng)容。這是這部影片的成功之處，也是演員楊斯的成功之處，在這部影片中，楊斯就是楊珊，楊珊就是楊斯，故事就是角色，角色就是故事，完美融合，相互成就。

　　當(dāng)漫長的疫情的痛苦拉鋸般侵入人們本該平靜的生活時(shí)，觀眾們透過楊斯賦予角色生命的能量，看到絕望中誕生的希望，艱苦中卓絕的道德，在感受到溫情與大愛的同時(shí)進(jìn)入思考：如何從新冠疫情的困境中走向希望，如何透過人類的雙眸和心靈，去發(fā)現(xiàn)生命的活力，感知人間的溫情，去相信四季有輪回，春天終會(huì)來臨，從而不忘初心，奮勇前行！